「ジャズ名盤を聴け！」中山康樹
いわゆる名盤ガイドではない。
もっと、大事なこと、、、「音楽は自分の心で自由に楽しむものだ」ということに、気づかされる。
そして、笑ってしまうくらい独断、毒舌の語り口が痛快。
ジャズ評論家・中山康樹の「ジャズ名盤を聴け！」は、お気に入りの一冊だ。
ジャズは、何やら、難しい、敷居が高い空気を漂わせる。
入門書や名盤ガイドを読んでも、道に迷うばかりだ。
いったい、なぜなのか───
著者は、本書の前書きで持論を説く。
抜粋してみる。
「ジャズをむつかしく語りたがる人たち」がいて、その一方に「ジャズをむつかしく聴きたがる人たち」がいる。そういう両者が相乗することによって、なにやらジャズはむつかしい、敷居が高い、暗いといったイメージを植えつけているにすぎない。
ジャズは決して難解な音楽ではない。そうしたイメージにとらわれ、個々のミュージシャン以前に総体としてのジャズを理解しようとするから、ややこしくなる。
（以上、抜粋）
そうだなと思う。
ジャズは、ロックやポップスと比べ、マイナーな音楽だ。
だからこそ、愛好家は、ウェルカムな態度を取って、同志を増やせばいいのに、逆に、ハードルを上げる人がいる。
以前、ジャズ演奏会を取材した時のこと。
知らない曲があったので、演奏終了後にバンドメンバーに尋ねた。
なのに、私が「ジャズが好きです」と言ってしまったのが、気に障ったのだろうか。
「ＢＧＭですか」と笑われ、寂しかった。
私が尋ねた曲は、有名な曲なのだろう。
でも、有名な曲を知っていないと、「ジャズが好き」とも言えないのか。
「誰が好き？」みたいな会話を期待していたんだけど。
たしかに私は、氷山のように巨大なジャズのほんの一角を聴いたことがあるに過ぎない。
そもそも、「名プレイヤーの名盤」を漁るというような聴き方はしていない。
お気に入りのプレイヤーや曲から、関連するプレイヤーや曲を探して広げる聴き方だ。
ジャズという音楽自体は、とても幅が広く、懐が深いと思う。
そこが、面白い。
たとえば、サブー・マルティネス（コンガ奏者）が演じる「エル・クンバンチェロ」。
ラテンの定番曲であり、サブーの演奏もラテンそのもの。
この曲を収めたアルバム「パロ・コンゴ」を、ジャズの名門レーベル「ブルーノート」が放ったことが、すごい。
たとえば、マイルス・デイビス（トランペット奏者）の「ライト・オフ」。
ここで、ジョン・マクラフリンのギター演奏は、ロックそのもの。
ロック愛好家にも、おすすめしたい名曲だ。
チック・コリアの「リターン・トゥ・フォーエバー」、ハービー・ハンコックの「ロックイット」、オーネット・コールマンの「テーマ・フロム・ア・シンフォニー」、シャクティの「ラ・ダンス・ドゥ・ボヌール」、ダニエル・ポンセの「オディエ」、アルフレード・トリフの「ダダソン」、ジョン・ゾーンの「ネバー・アゲイン」───
こんなジャズもあるのか！ これもジャズか！と驚かされた曲は、挙げるとキリがない。
そのゾーンがゴン太くん（工作番組「できるかな」）の声のようにサックスを吹く「ゴン太ブロウ」、高音高速のトランペット奏者アルトゥーロ・サンドヴァルの「超音波ブロウ」、速弾きピアノ奏者ドン・プーレンの荒技「拳キュルキュル」のように、こんな吹き方、弾き方ありか！と驚かされることもある。
そんな風に、おおらかなジャズの聴き方は、もっと、おおらかでいいはずだ。
音楽鑑賞は、趣味なのだから、個人が思い思いに楽しめばいい。
いや〜、やっぱり、この演奏がええわ〜と、うんちくを垂れながら、いわゆる名プレイヤーの名盤を聴くのも、いいだろう。
どこがいいの？と言われながら、お気に入りの不人気プレイヤーのマニアックな曲に浸るのも、いいだろう。
私は、人それぞれが、お気に入りの「名プレイヤー」「名盤」を見つければいいと思う。
本書「ジャズ名盤を聴け！」を読むと、そんな気持ちにさせられ、心がウキウキする。
そもそも、ミュージシャンやアルバムのセレクトが偏っていて、面白い。
たった、３４人（組）しか取り上げないのに、アート・ブレイキー、ジョン・コルトーンといった「ジャズの巨人」に混じって、ガトー・バルビエリ、サン・ラといった異才の名前が見える。
ジャズバンドのウェザーリポートを取り上げておきながら、その主要メンバーのジョー・ザビヌル、ウェイン・ショーター、ジャコ・パストリアスをそれぞれ個人としても紹介する。このあたりは、著者の思い入れがうかがえる。
アルバムは１人（組）あたり３枚紹介。
たとえば、ジャコでは「ジャコ・パストリアスの肖像」「ワード・オブ・マウス」といった代表作に加え、ジャコが参加したジョニ・ミッチェルのライブ盤「シャドウズ・アンド・ライト」。
おそらく、大方のファンが納得する鉄板のセレクトだろう。
私なら、「ジャコ・パストリアスの肖像」「ライブ・イン・イタリア」「ブラック・バード」だけど、これは誤差程度の好みの違い。
たしかに「シャドウズ・アンド・ライト」は捨てがたい。
著者のセレクトにそんなに違和感はない。
文章も、歯切れが良い。抜粋してみよう。
ジャコ・パストリアスは結局、「そこまで」のミュージシャンだった。「そこまで」とは、「ジャコ・パストリアスの肖像」「ワード・オブ・マウス」の初期２枚。つまり、ジャコの才能はこの２枚で完全開花し、同時に燃え尽きた。あるいは底をついた。そして、かっこよく言えば、ジャコ・パストリアスという生命体は、この２枚のアルバムを作るためだけにどこからともなく飛来した。その後、本来であれば、どこかに消えるはずだったが、長居が過ぎた。ジャコの不幸は、そこにある。
（以上、抜粋）
、、、といった調子だ。
パット・メセニーの紹介で、セレクト３枚が「スティル・ライフ」「レター・フロム・ホーム」「シークレット・ストーリー」というのも、手堅いところだろう。
（私なら、「スティル・ライフ」を外して、「イマジナリー・デイ」を入れるかな）。
一方で、ウェザーリポートの３枚は「ウェザーリポート」「ミステリアス・トラベラー」「ナイト・パッセージ」。
これは、意表を突く選択。異論もあるだろう。
私なら、迷わず「ヘヴィ・ウェザー」とライブ盤「８：３０」。もう１枚は「ミスター・ゴーン」かな。
笑ったのが、ショーターの紹介だ。
抜粋してみる。
許せ、ショーター、何十回考えてもリーダー作のベスト、う、う、浮かばない。放電状態で最高に光るアナタのベスト・プレイはサイドメンもしくはそれに準じる他人のアルバムからしか選べません。
（以上、抜粋）
で、セレクト３枚が、ウェザーリポートの「アイ・シング・ザ・ボディ・エレクトリック」、ジョニの「ミンガス」、カルロス・サンタナの「スイング・オブ・デライト」。
たしかに、と思った。
マイルスのバンドやウェザーリポートの一員、ハービー・ハンコックやジョニのアルバムのゲストとしては、いい仕事をしている。
リーダー作「スーパー・ノバ」を買って、大いに失望し、ブックオフに持って行ったのを思い出す。
