セルジオ・メンデス「モーニン」
Sergio Mendes & Brasil '66 「Moanin'」
ブラジル出身のピアノ奏者セルジオ・メンデスは１９６０年代のボサノバ・ブームの火付け役の１人だ。
ヒット曲「マシュ・ケ・ナダ」は、ポルトガル語で歌う曲としては異例の世界的な人気を獲得した（１９６６年のアルバム「セルジオ・メンデス＆ブラジル‘６６」に収録）。
ブラジルの歌手ジョルジ・ベンの作品のカバー。
女性歌手２人のコーラスを取り入れたアレンジが秀逸だった。
セルジオのピアノもいい。
♪タタタタ、タータタ、タタータータータ、タタタタ…というキャッチーなイントロは、わくわくする。
もともと、ジャズピアノ奏者ホレス・シルバーに憧れ、ジャズに傾倒した。
シルバーの演奏スタイルに学び、母国では「ブラジルのホレス・シルバー」と、評されたらしい。
ブラジル音楽とジャズが融合したボサノバに軸足を移していき、さらにポップにアレンジした「セルメン・サウンド」を確立した。
「マシュ・ケ・ナダ」のヒットで一躍注目されるのだけども・・・
セルメン・サウンドは、親しみやすく乗りの良いシルバーの音楽から、大きな影響を受けているのかもしれない。
面白いことに、ブレーク前の１９６１年のアルバム「ダンス・モデルノ」では、シルバーの名曲「ニカズ・ドリーム」をカバーした。
オリジナルと違ってホーンがなく、ピアノが前面に出る。
軽やかなタッチで演奏する姿に、シルバー愛を感じる。
ただ、特に目新しさはなく、本当にカバーしただけだ。
これと比べれば、オリジナルのほうが遥かに好きだ（シルバーの軽やかに弾むピアノソロが聴きどころ）。
ブレーク後の１９６９年のアルバム「イエ・メ・レ」では、ドラム奏者アート・ブレイキーの演奏で知られるジャズの定番曲「モーニン」をカバーした。
女性コーラスを前面に出し、大胆なアレンジを施して、ポップ色が強く、同じ曲とは思えないほど。
しっかりと、セルメン・サウンドに仕上げている。
泥臭いブレイキーの演奏も好きだが、これはこれで違った味わいがあり、好演だ。
シルバーの演奏スタイルを表面的になぞるのではなく、自分なりに消化して、自分ならではの親しみやすく乗りの良い音楽を作るには、どうするか。
「ニカズ・ドリーム」と「モーニン」の仕立て方の違いにセルジオの進化がうかがえる。
欲を言えば、セルメン・サウンドの「ニカズ・ドリーム」を聴いてみたかった。
